قصائد للشاعر الفرنسي بول فاليري

ترجمة: اسكندر حبش بول فاليري (1)

... لآلاف المرات تذكرت أني شعرت بالوحدة وتمنيت بغضب نهاية الأزمان السيئة أو نهاية الفكر.

ربما لن يترك وراءه سوى ركام ناقص من المقاطع المختصرة، من الآلام المحطمة فوق هذا العالم، من السنوات المعيوشة في دقيقة، من الأبنية غير المكتملة والمجمدة، من العناء الكبير المأسور في نظرة، من الأموات.

لكن ثمة وردة لكل هذا الخراب.

(1894)

(2)

كان ينام نومة مليئة بمزيج فاتر

بمزاج متقلب، منساب

بألوان رخوة

مستمعا كما في باطن الأرض

إلى الصوت المبتعد، مخطط

الدماء المستمر المنسابة

مستمعا مثل جدار.

(1898)

(3)

البحر، بالنسبة إليّ، إحساس خياشيم ورئات، فضاء، انتصاب أمواج، شراب هوائي، عظمة، رائحة كبيرة وشائكة، شجرة معطرة وكبيرة، مشبعة بالهواء.

إنه هواء شائك.

(1898 1899)

(4)

ومن ثم... تجيء لحظة، تتأرجح فيها، ما كان أكثر يقينا حتى أسس الكائن نفسها تختلج مثل

مثل زينة لوحات سترتفع

مثل شراع يتنشق الهواء ويتحرك حول مرساته

ومن ثم المعرفة التي أصبحت مترنحة وبخور الخيلاء.

لتحللوا ذلك.

(1898 1899)

(5)

الزمن بأسره ليس سوى خطأ في الكتلة الأبدية، كما أن الكون ليس سوى فقاعة في طهارة الفضاء الشامل.

ليس الكون سوى عصفور في هذا الامتداد.

(1902)

(6)

الكون ليس سوى حركة مطوقة وداخل هذه الحركة النجوم كلها.

(19031902)

(7)

لتنظر إلى ظل البحر / إلى الماء/ التي يعذبها البحر

والذي يسحب الجبال فوق شكله النائم

تسيل الجبال دائما

داخل ظلها.

(19051904)

(8)

في الصباح، أقدم التضحيات الساذجة. للشمس، أقدم أحلام الليل. على حجر الواقع أبددها. وضوح الأجساد، قسوة ظلالها، اكتمال النظرة.

أحرق أعدائي وسأمي. أبجل الأفكار الجميلة؛ أسلخ /أغسل/ روحي من الهفوات؛ أحاكم نهار البارحة، أطالب بالقوة لأقوم بأشياء مفيدة.

(1910)

(9)

يختبئ في نوره، أنغلق في كرة من الاشراقات.

لا أعرف شيئا بعيدا عن كل ما هو واضح. تحددني هذه الشفافية وكل نظرة تصبح حجابا.

كل ما يرى حتى الخط المتوازي اللانهائي.

(1912)

(10)

سماء

أنا المكان الهندسي، النقطة

المجهولة بالطبع من كل هذه الكواكب

الجاهلة بالتأكيد. أنا وهي.

دهشة كبيرة من النجوم المتفرقة!

انفجار ثابت، وقد يتطلب التأمل ألف مليار من العصور، انفجار حقيقي، ونتائج.

كل هذا ينظر إليّ، ولا يعنيني، ينظر إليّ ولا يراني.

(1916)

(11)

الموسيقى التي في داخلي.

الموسيقى التي في الصمت، القوية،

لتأتي وتدهشني.

(1916)

(12)

كانت "إيسمين" تبدو وكأنها تعيش بمذاقها الخاص وعبر ما كان يحلو لها. وجهها وجسدها يتراءان كأنهما من خيارها ويبدو أنها اختارتهما وشكلتهما وفق قانونها الخاص، صنعتهما وأبدعتهما بنفسها.

أولتهما هذه الأهمية المعتدلة التي نوليها للأشياء الغالية الثمن، لكن التي لا تشكل مصدرنا الوحيد، والتي نستطيع أن نبادلها بشيء آخر.

(1918)

(13)

مضطجع، محطم من التعب، باحثا عن النعاس الذي كان يبحث عني أيضا. لكننا لم نجد بعضنا البعض. بيننا، بروق تتوه وتمنع الظلمات من أن تلتقي لنكون ليلا واحدا.

(1921)

(14)

لكل إنسان، غيمة تبدأ ببخار شفاف، تتكثف بسرعة أمام مرأى مستقبله.

هذه الغيمة مشتركة بين الجميع. إنها مثل كل الغيمات التي لها لون الساعة نفسها.

(1922)

(15)

روحي كنصل عار في الظلمات.

يطعن الصديق والعدو.

يقتلني كما الآخرين. ما كنته وما أستطيع أن أكونه، ضحية حد المعرفة التي من غير اعتبار.

لا تعرف حقيقتي أحدا. لا شيء مرئي. يثب السيف ويكلأ. أعمى هو البرق. لن توقف هذا..

(1923)

_________________

"قصائد ضائعة" هو عنوان الكتاب الصادر حديثا عن منشورات غاليمار ضمن سلسلتها الشهيرة "شعر"

فكرة هذا الكتاب للباحث ميشال جاريتي، الذي نقب في عشرات الأجزاء من "دفاتر" فاليري التي بدأ كتابتها ونشرها العام 1894 واستمر فيها حتى وفاته في تموز من العام 1945، عما أسماه "قصيدة النثر" عند هذا الشاعر.

حين بدأ فاليري كتابة هذه الدفاتر، لم يكن طموحه أن يجعل منها مكانا للشعر، بل على العكس من ذلك، مساحة للتأملات المجردة التي تطورت وتعددت لتقع في النهاية في ما يزيد عن 3000 صفحة.

*

ترجمة: اسكندر حبش

من هذا الكتاب، ترجمة لبعض المقاطع، وضعت أنا نفسي أرقامها، أي أن النص الأصلي لم يكن يحملها، وهي بالتأكيد، كما سيلاحظ القارئ من تواريخ السنوات، أنها لم تكن متسلسلة بهذا الشكل. المصدر: الموسوعة العالمية للشعر العربي

في السابعة والستين خلع أقنعة وقاره الفكري: بول فاليري شاعر الحب المجنون!

ترجمة: كوليت مرشليان

Corona et Coronilla

غالباً ما تظهر مخطوطات أدبية شعرية أو روائية تغير في اسطورة شاعر او كاتب راحل بل ان الأمر اصبح شبيهاً بالسباق الى الشهرة والثروة خاصة بالنسبة الى اقارب او اصدقاء او ورثة الأدباء الراحلين، لكن ما لم يكن في الحسبان ان تظهر مخطوطات شعرية غير منشورة وغير معروفة تخص الشاعر الفرنسي الكبير بول فاليري الذي كان يظن النقاد انهم استنفدوا ادبه وتفاصيل حياته ولم يعد هناك من مفاجآت على سيرة حياته المعروفة. لكن ما يحصل اليوم هو ان الكتاب الشعري الصادر حديثاً وعنوانه «كورونا وكورونيللا، قصائد الى جان فوالييه» الصادر عن «منشورات دوفاللو» في باريس لا يضيف فقط كماً شعرياً الى مجموعة القصائد الكبيرة التي تركها فاليري انما هي تغير وجهة سيرته كلها التي كان بناها النقاد كما الشاعر نفسه على مبدأ اتخذه في صباه وكان تحديداً يبلغ 22 عاما، بأن ينقطع عن الكتابة حول الحب والمشاعر بعد قصة عشق شغوفة اوصلته الى حافة الانهيار واليأس. بعدها عاش فاليري طويلاً، وتزوج وأنجب الابناء واستمر في كتابة الشعر، ذاك الشعر الذهني الصارم والعقلاني واللغوي المتمرس والابداعي انما كان شعراً بعيداً عن القلب ولواعجه. صحيح انه كتب للحب وعن الحب والحبيبة لكن ثمة مفصل زمني وحياتي ابعده عن تلك العواطف وكان معلم القصيدة المنحوتة نحتاً لغوياً صعباً ويعصى على القراء غير المتمرسين، الى ان اخذته الأبحاث والدراسات الأدبية والفنية فوضع عشرات الكتب المتخصصة، وبعد كتبه الشعرية الشهيرة: «بارك الشابة» ـ 1918 و «المقبرة البحرية» ـ 1920، و «فتنة» عام 1922، تحول نحو كتابات متنوعة: «نظرات على العالم الحالي»: 1931، «خطاب على شرف غوتيه»: 1932 و«دوغا، رقص، ورسم: 1938، و»أفكار سيئة وغيرها«: 1942، و»فاوست خاصتي«: 1946، و»افكار حول الذكاء« وغيرها من الكتب الجافة نسبياً والغنية بأفكاره وطروحاته انما بعيداَ عن الشعر، لكنه عاد وكتب الشعر الذهني الذي كان يطلقه ثم يعود اليه وذلك حسب مزاجيته واحساسه المتبدل نحو المشاعر والعواطق، كان فاليري يمر بأزمات نفسية وفلسفية تجعله يرفض احياناً كل المسلمات وكل تفاصيل الحياة اليومية ليعود الى الكتابة مجدداً. 

كل هذه المناخات المتضاربة في حياة بول فاليري الذي اعتبره عدد كبير من النقاد عصياً عليهم يعاد النظر بها اليوم اثر اكتشاف قصائد شعرية ومجموعة رسائل هائلة كتبها كلها بوحي من قصة حب عاصفة عاشها وهو في السابعة والستين مع امرأة تبلغ نصف عمره جعلته يعيش الحب والشغف من جديد ويكتب الشعر الغزلي كما لم يفعله من قبل. ولكن من هي تلك المرأة؟

الشاعرالفرنسي بول فاليري وجان لوفيتون

انها جان لوفيتون (Jeanne Loviton)، وكانت آنذاك روائية شابة توقع كتبها باسم مستعار هو جان فوالييه (Jean Voilier)، وثمة صور كثيرة تجمع هذه الشابة بالشاعر خاصة في مرحلة الحرب العالمية الثانية التي كان له مواقف كثيرة منها كانت تنشر له صور فوتوغرافية عديدة في الصحف والمجلات لكن وجوده مع هذه المرأة كان يمر في الصحافة على انها واحدة من معارفه الكثيرة والعلاقة بقيت سرية كذلك الكتابات المتعلقة بتلك المرحلة لأنه لم ينشر منها شيئاً، لكن، ما كان مصير القصائد المكتوبة لجان لوفيتون؟ مسار العلاقة يشير الى ان فاليري استمر بحبه لجان فترة سبعة اعوام لكن المرحلة انتهت بأن تخلت عنه جان لتغرم بروبير دونويل. عندها انهار فاليري، والمرأة التي من أجلها عاد عن قراره بعدم كتابة الشعر مجدداً ليكتب لها اجمل الأشعار، تخلت عن حبه، واصابه المرض وانعزل في منزله بعيداً عن كل الحياة الصاخبة التي كان يعيشها وبعيداً عن كل التزاماته المهنية ومسؤولياته الكثيرة في »الأكاديمية الفرنسية« وفي »الكوليج دوفرانس«، وفي الجامعات الخارجية وفي المعاهد والصالونات الأدبية التي كان حضوره متوهجاً فيها.

وخلال هذا الاعتكاف في المرحلة الأخيرة بعد فراقه مع جان كان يعيد النظر في كل ما كتبه من اشعار وقصائد لها لكنه لم يلبث ان فارق الحياة بعد شهور قليلة من رحيل جان عن حياته. اما القصائد، فما كان مصيرها؟ ولماذا لم تنشر حتى الآن؟ أكثر من ناقد وباحث في شعر فاليري يعرفون ان الشاعر كتب في سنواته الأخيرة شعراً رائعاً والقصائد هي في حدود 150 قصيدة، رفضت العائلة التي تضم كلاً من زوجته وابنائه، الافصاح عنها لكن الأمر اختلف مع احدى حفيداته »المتسامحة« على ما يبدو مع »خيانة« الجد التي لم تسامحها لا الزوجة ولا الابنة، وهي اتفقت مع الناشر برناردو فاللوا ليصدرها في ديوان شعري يليق بفاليري. لكن مصدر هذه القصائد ليس فقط الحفيدة، انما هناك جزء منها كان بحوزة العشيقة جان التي طالبها فاليري باسترجاعها لكنها رفضت، وهي باعت في مزاد علني عام 1979 في باريس جزءاً صغيراً من القصائد والعديد من الرسائل، كذلك عام 1982 في مزاد آخر في مونتي كارلو. وهذه القصائد بالتحديد هي التي استطاع ان يتناولها ميشال جاروتي (Michel Jarrety) في السيرة التي وضعها عن الشاعر فاليري.

كذلك استخدمتها الباحثة سيليا برتان (Célia Bertin) في سيرة كتبتها عن جان فوالليه، والكتابان يصدران هذا العام او مطلع العام 2009، الى جانب كتاب »كورونا وكورونيللا« قصائد الى جان فوالليه الصادر حديثاً ليشكلا معاً نافذة جديدة على نتاج بول فاليري الغني والخصب في الشعر والفلسفة والعلوم الفنية والفكرية، وفي هذا الكتاب بول فاليري آخر سيظهر امام القراء، او ربما هو الوجه الحقيقي له الذي لم يفعل سوى اخفاء ملامحه طوال سنوات حياته، او ربما هو القلب الذي جعل الشاعر عقله يتغلب عليه ويكسره ويهدم احلامه وامنياته من دون ان يدري انه سيتمرد عليه يوماً ليعود ويطفو على سطح الحقيقة التي لطالما بحث عنها في كتاباته.

قصائد من "كورونا وكورونيللا" لبول فاليري

جان، جسدك يلاحقني

آه من يديك المليئتين يا جان

آه من الأفكار التي يعود اليها صمتكِ وصوتكِ

وذاك المزيج من الظلال والصيف الذابل

الذي شربنا منه في عمق الغابات المميت..

ما ان أتركك، لتصيري جان افكاري

المتكئة ككائن حنون فوق طاولتي حيث اكتب

وحيث قلبي فجأة يرسمها متطاولة امامي

فيتخبط عملي في مجاهل روحي

همومنا، مللنا، واجباتنا، اعمالنا

ليست امام الحب سوى سعاة ضائعة آه من القبلات الغالية، آه من اللمسات الناعمة، آه يا جان، يا افتتان عملي المعلق.

(...) وأبياتي الشعرية، أبياتي الشعرية الحزينة، تلك التي كتبتها بكل فني وبكل قلبي، يجب ان تذبل. الآن، انت تجعلينني اضحوكة.

لقد توقفت عن قول اشياء كهذه. كبريائي، كما عاطفتي يجب ان تمنعاني عن ترك اي اثر.. لن تكوني يا ابياتي الشعرية هذه مطبوعة بتأن وفي كتاب صغير كنت اراه امام عيني، وهو ليس له.. ناشر...

سوف اشعر بالخجل لأنني فعلت هذا، ولأنني شاركت في وضع هذا التاج الذي كنت انت ابياته (..) انا احبك يا ابياتي الشعرية ومجرد ان اراكِ افكر بأنه كان هناك سواك الكثير، الكثير... ولكن يجب الا نثق بأحد ولا يجب ان نؤسس على أعمال اي قلب..

ـــــــــــــــــــ

المصدر: في السابعة والستين خلع أقنعة وقاره الفكري.